以下是为壶友科普的一些紫砂知识。
现在很多壶友，对于紫砂壶选购都是十分在意成型手法，一味要求紫砂壶全手工制作，反对半手工壶，我认为不全面，存在误区。
首先纠正一个说法，模具壶并不等于手拉胚、灌浆壶之类的，我们一般说的模具壶指的是半手工壶。
紫砂壶属于茶文化范畴，紫砂壶从明清至今也有其自然发展规律，它和社会工业化程度密切相关，制壶先制造工具，工具也随时代改进，现在工业化很发达了，所以工具比起过去更加精良，材料也发生了变化，许多工具也不像从前，全手工制造紫砂壶，不一定完美，艺术品必须符合美学要求，所以用全手工制造的不完美的壶谁会喜欢。选壶，主要考量泥，型，工，款，气，态，神，韵，以及存量。喜欢为上，养眼怡情最佳。
只是个人观点，求同存异，贵在交流。如果您一定要抬杠，那么再让您看看什么是半手工。
当前，紫砂收藏界普遍存在一种观念：即全手工壶收藏价值高，模具壶收藏价值低。殊不知从古至今，制壶方法就是手工、模具这几种。
而且你要知道有些造型用纯手工，不借助一点模具，是无法规范、无法制作的。历史上很多名家，包括顾景舟大师制作的很多紫砂壶造型，比如他与高庄先生合作设计的“提壁壶”，在肩部和底部就是使用了模具的。所以完全强调“纯手工”，就限制了紫砂造型的丰富多彩。
▲顾景舟与高庄合作提梁壶
还有壶友认为借助模具就可以大量复制，殊不知，一把精心设计并制作完美的模具壶，即使是用了模具，在紫砂的艺术创作中，精修成分占了90%以上。这种精修的重复，是不可能的。比如汪寅仙做的“曲壶”，每把都不一样，都会有新的思想、新的情感注入。
由于人们对制壶方法嗜好不同，审美观不同，古今制壶名家既有偏爱模具手法的，也有偏爱全手工制法的。即使帮陈曼生制壶的名家杨彭年，在没有同曼生合作之前，所制的壶也是以模具为主。在手制盛行的曼生时代，依然有些名家不入潮流，仍沿用模型制壶法。
▲汪寅仙曲壶
可以这样说，明末清初的制壶行业已由全手工转为模型，陶木轮拉坯等多种方法，基本上是百花齐放时代。
至此之后，有时手工制壶占主导，有时模具制壶占主导，二者就象一对孪生姐妹，始终都是同伴共生，荣辱共享，相互辉映，相互发展，无所谓高低之分，无所谓贵贱之别。
详细步骤：
1 .打泥条，裁好，围身桶，处理好接头。
2. 拍打身桶，拍打好大致形状后，放进模型里。搪身筒，马虎不得，不然身筒出来，会憋。
3 .做盖子，捖盖子，要处理的干净。
4. 做嘴、把、足。挖壶嘴，控“把”的型，挺直有力，要求厚度均匀、内壁平整，这样才出水流畅。
5. 戳出水孔，排列整齐，大小适当，清理干净。装壶钮，并修整，运用“加减法”，少了补，多了剔除，胥出自然、和谐。嘴把装后精加工。
6. 壶盖孔洞的细节处理，一定要干净，壶盖子口要圆。用牛角明针，光身筒、嘴、把等，考验功力。
7. 身筒开盖，修整壶口，要让盖子正好放进壶口，需非常小心，不能太大或太小。敲底章，这时候也快到了尾声了。
8. 推墙刮底，壶底内部处理干净，出水孔的清理，“倒角”，完工。
看完半手工的制壶过程，是否有感触呀，半手工可不是千篇一律的，手工成分很大，非常耗费时间和精力，全手、半手都是属于手工壶，半手而不是一压一个，像灌浆壶一样大批量生产，不然烂大街都是了。每把壶的制出，都是心血的结晶，莫纠结于全手半手，善待身边每一把壶。
选壶，不要只关注全手还是半手，全半手不是衡量一把壶好坏的唯一标准，而应该多考量泥料、做工、细节处理、型的把握、神韵等，这样才能在玩壶路上越走越远……
玩紫砂，是循序渐进的事，多向高手虚心请教学习，才能走的更远！
